"ماستر بلان" فيلم فرنسي إيطالي من إنتاج غومون الفرنسية بالشراكة مع أمازون إم جي إم ستوديوز. تبدأ حكايته مع روجر (ستانلي توتشي)، اللص الأسطوري الذي يضع عينه على أشهر لوحة في العالم، الموناليزا المعلقة في متحف اللوفر بباريس.

ولأن عملية بهذا الحجم لا تُنجز بيد واحدة، يستدعي شابين لا يعرف أحدهما الآخر، هما كيارا (سيمونا تاباسكو)، خبيرة الجرائم الإلكترونية الإيطالية، وجاي (فيكتور بلموندو)، خبير المتفجرات الفرنسي المتباهي بنفسه. وما إن يبدأ التحضير حتى يفجر روجر المفاجأة: الشابان شقيقان، وهو والدهما، ليجد الثلاثة أنفسهم أمام لقاء عائلي لم يطلبه أي منهم، وعليهم التعاون إذا أرادوا للخطة أن تنجح.

تمنح هذه الفكرة الفيلم مسارين كان يمكن لكل منهما أن يثري الآخر: سرقة تحتاج إلى مفاجآت تحافظ على التشويق، وعلاقة عائلية تحتاج إلى وقت لتطوير مشاعر الشخصيات وتغيير مواقفها.

لكن السيناريو يضغط المسارين معا من دون أن يمنح أيا منهما المساحة الكافية، فتبدو بعض التحولات أقرب إلى أدوات لتحريك الحكاية منها إلى نتائج طبيعية لنمو الشخصيات. كما يكشف أوراقه الأساسية مبكرا، فلا يصبح اكتشاف الأبوة سببا حقيقيا لتعقيد السرقة، بقدر ما يظل خطا دراميا موازيا لها.

الخطة الذكية وحدها لا تصنع التشويق

خطة السرقة في "ماستر بلان" ذكية، لكن ذكاءها يتحول مع الوقت إلى نقطة ضعف. ففي أفلام مثل "أوشن 11" و"المهمة الإيطالية"، تنبع متعة السرقة من اللحظات التي تتراجع فيها الخطة أمام خطأ صغير أو ارتجال اضطراري أو خطر يجعل نجاح العملية موضع شك حقيقي.

أما هنا، فيضع الفيلم فريقا لم يتعارف أفراده إلا حديثا أمام هدف بالغ الصعوبة، ثم يمنحه الأدوات المناسبة لتجاوز العقبات. وحتى حين تقترب الشخصيات من الانكشاف، لا يصل الخطر غالبا إلى نقطة تجبرها على دفع ثمن واضح.

وتزيد التكنولوجيا الحديثة من المشكلة؛ فالأجهزة والحيل والمهارات التقنية تمنح العملية شكلا معاصرا يناسب مهارات الشخصيات، لكنها تصبح أحيانا حلا جاهزا لأي عقبة، بدلا من أن تكون جزءا من لعبة المخاطرة نفسها. وهكذا يفقد الفيلم كثيرا من توتره، والأهم من ذلك، الإحساس بأن نجاح السرقة موضع شك، ما يُعد أحد أهم مصادر المتعة في هذا النوع.