منذ عرضه عام 2019، بدا مسلسل "الماندلوري" محاولة واعية لإعادة "ستار وورز" إلى جذورها الأولى، لا كملحمة سياسية معقدة أو أسطورة عائلية تدور حول مصير المجرة، بل حكاية مغامر وحيد ينتقل في عالم فوضوي أقرب إلى أفلام الغرب الأمريكي الكلاسيكية منه إلى عالم فرسان الجيداي.

ومع "الماندلوري وغروغو" يصبح هذا الخيار أكثر وضوحا، فدين جارين ليس منقذ المجرة ولا بطلا أسطوريا ينتمي إلى سلالة مختارة، بل رجل مسلح يعيش على هامش العالم، ينتقل من مدينة إلى أخرى حاملا الطفل الذي أنقذه ثم اعتبره ابنه، غروغو.

هذا التوجه يقرب الفيلم من تقاليد أفلام الويسترن، خصوصا سينما سيرجيو ليوني، حيث البطل الصامت قليل الكلام الذي يعيش وفق قواعده الخاصة ويتحرك داخل مجتمعات متهالكة تتصارع فيها العصابات والمرتزقة وأمراء الحرب. دين يشبه إلى حد بعيد "الرجل بلا اسم" الذي لعبه كلينت إيستوود في ثلاثية ليوني الشهيرة، شخصية غامضة لا تكشف الكثير عن مشاعرها، لكن أفعالها تحمل قدرا من الأخلاق يميزها عن العالم الفاسد المحيط بها.

حتى تصميم الشخصية يؤكد هذا التشابه، الدرع المعدني والوجه المخفي والحركة البطيئة الواثقة والمسدس المثبت عند الخصر، كلها عناصر تستعيد صورة راعي البقر الكلاسيكي لكن داخل فضاء خيال علمي. وعندما يحصل دين على سيف الجيداي يتخلى عنه ويعود إلى المسدس، رمز الويسترن الأوضح.

في الوقت نفسه، تظهر بوضوح تأثيرات أفلام الساموراي اليابانية التي استلهم منها جورج لوكاس -مبدع "ستار وورز"- الكثير عند تأسيس هذا العالم. العلاقة بين دين وغروغو تستعيد إلى حد كبير نمط "المحارب والطفل" كما في سلسلة "الذئب المنفرد وطفله" (Lone Wolf and Cub)، حيث يتحول المقاتل القاسي إلى شخصية أبوية في رحلة طويلة تجمع بين الحماية والرعاية والانتصار على الأشرار.

ويتسم الفيلم -كما المسلسل- بإيقاع هادئ يعتمد على العزلة والصمت والرحلات الطويلة أكثر من الحوار المكثف، وهو ما يقربه من أفلام الساموراي التقليدية أكثر من أفلام المغامرات السريعة.

ومن خلال هذا المزج بين الويسترن الأمريكي والساموراي الياباني، يبتعد "الماندلوري وغروغو" عن الطابع السياسي والملحمي المسيطر على أجزاء كبيرة من سلسلة "ستار وورز" في الأفلام التسعة الرئيسية وصراعات لوك سكاي ووكر وعائلته التي ارتبطت دوما بمصير المجرة، بينما تبدو الأحداث هنا أصغر وأكثر محلية وأقرب إلى مغامرات جانبية على أطراف هذا العالم.